上海は越劇服装の製作訓練プロジェクトをスタートして、専門の服装の製作の人材を育成します。

記者はこのほど、長年にわたって戯曲服装の制作技師をやっていない上海越劇場で越劇服装の制作訓練プロジェクトをスタートさせ、当院団自身の服装制作人材を育成する計画を明らかにしました。

インタビューで記者が発見したところによると、衣装の製作技師不足は上海の劇場に広く存在しています。新しい芝居を作るために必要な新しい衣装はほとんど院外の制作力で完成します。品質だけではなく、時間も保証されています。

一方、梨園行はもともと「むしろ着崩れしても間違いはない」という言葉がありましたが、今舞台では間違った服を着ている時もあります。若い世代の俳優は伝統的な演劇衣装に対する様々な規範を知っています。

人材が足りない

伝統戯曲の象徴的な要素です。

デザイン、色、模様から製造技術まで、さまざまなこだわりと規範があり、コスチュームそのものも芸術と言える。

しかし、近年はこの方面の人材がますます不足しています。

服装デザイン出身の上海越劇場の張豫美副書記は記者に対し、上越は編まれていない服装の制作技師はもう何年も経ちました。劇場で演劇衣装の製作を手伝っているのは数人の編制していないベテランの先生です。

上海京剧院のこの方面の力は比较的に强いですが、编む服装の制作チームがありますが、上海京剧院の曽祖徳副院长は记者に教えています。

曽祖徳はまた記者に対し、自分の製作者がいても、衣装に必要な刺繍は蘇州の刺繍娘によって完成させます。庭の製作者は前期の裁断、刺繍の模様と刺繍の仕上げなどの工程を担当しています。

少ない保障

上海昆劇団と上海淮劇団は全く自分のものがないです。

。

自分の服装制作チームがいないので、結局は新しい芝居を作って、「おじいさんにおばあさんに教えてもらいたい」ということです。

上海昆劇団副団長の谷さんは、劇団の新しい芝居「タバコのロック宮楼」は台湾のデザイナーによって衣装をデザインされたといいました。せっかく蘇州で見つけたケンは合理的な価格でこの単の製作工場を迎えましたが、全部の衣装は1月までに揃えることができます。

自分の制作チームがないと、時間だけではなく、品質も問題になります。

淮劇の名優の梁偉平さんは記者に対して「文句を言います」と言いました。今はいい靴さえ買えないです。彼は今は質の高い靴を作る技術者が少なくなりました。これまでこの技術は失敗の恐れがあります。

しかし、アカデミーにとっては、完全に独立して新しいコスチュームを完成させるチームを育てるのは現実的ではないです。

インタビューでは、谷さんも梁偉平さんも

演劇芸術センターの部下はこのような制作チームを立ち上げることができます。

苦境に立つ

保護と伝承衣装の製作工芸も上海越劇場が越劇服装の製作訓練を開始する計画の一つの重要な原因です。

しかし、保護と伝承が必要なのは工芸だけではなく、戯曲服装文化の伝承も困難に直面しています。

戯曲衣装のコレクションが好きな天津の有名なチケットの程浜さんは記者に対して、伝統的な戯曲衣装は等級、身分によって厳しく分けられています。デザイン、色、模様に関係なくこだわりがあります。

しかし、現在は戏曲の舞台で、衣装を間違えて着ることがあります。程浜さんは「今ある俳優は『白袍』で張飛を演じている時には夫のスカーフを着用していますが、戯曲の中の夫のスカーフは関羽と項羽のような半神的な人物しか着用できません。張飛はどうしても着用できません。

まさか、張飛さんは「二番目の兄は死んだと思います。ようやく夫のタオルをかぶる番です。」

また、黄忠が帝王だけを着ている杏色のニシキヘビは色が違っています。富貴服には金の紋様が使われています。

これらの舞台の上の服装の間違いは今すでに少なくて、規範に対して重視しないだけではなくて、本当の玄人のが多くないためです。

程浜さんは「実はこれをやる以外に、アマチュアはあまり研究していません。

今は研究が好きなファンがいますが、多くの芝居の自分が分かりません。」